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何 平:我们现在看到的《萌芽》是2016年再次改版后的样貌〇∵∴。除了小说、散文和新概念三个传统的栏目〇⊿,“头条”和“惊奇乱讲”都是要考验编辑团队的组稿能力的☆,尤其是“头条”的访谈□,选什么人↑﹡⌒,用怎么样的说话方式∵,才能做到是有《萌芽》特色的访谈∴?而“惊奇乱讲”△,“惊奇”应该是对话题的选择☆,怎样的话题称得上“惊奇”⊿☆◇?

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洞察时代青年的动向何 平:改版后的《萌芽》虽然还是一本青年文学刊物↑☆☆,但已经是新传媒时代“再造”的结果⌒↑⊙。自然∵∵♀,《萌芽》对什么是新传媒时代的青年文学和青年文学刊物也会有自己的看法♂┊♂,比如《萌芽》对青年写作者的培养就形成了独特的竞赛、发表、出版和媒体推广的“造星”机制☆▽,这和传统刊物的推介文学新人有很大的不同∵。我想知道《萌芽》是怎么去思考文学、文学期刊和青年之间的关系〇?

胡玮莳:从现实来说∴∟♂,《萌芽》也做不到带动整个青年文学和文化生活这样的大目标□♂∵,我们对读者的定位就是年轻的文学爱好者⊙▽?,他们多半是学生π⊿,需要一些课堂外的精神滋养△⊙,而文学是其中之一∴♂♂。

往“精深”做何 平:2017年∴,你在回答读者提问时说:“面对网络新媒体的冲击﹡?∵,和传统出版业江河日下的局面◇,《萌芽》同样以积极的心态应对↑□♀,甚至反其道而行?,选择了一条更为艰难的道路⌒♀。如何理解你说的“反其道而行”π♂?

“新概念”未来的前景很难预测↑?,我们会根据形势的变化来做调整和努力∟∵∵。这些年我们经常去全国各中学和学生们交流“新概念”、交流文学鉴赏、交流写作〇▽,这样能促进双方的互相理解⌒◇△。《萌芽》每年还会举办文学营♂,“新概念”作者也在人员名单里π☆△。此外我们也有专门的“新概念”栏目ππ◇,追踪参赛者的写作进展∴⌒◇。我们尽可能地为“新概念作文大赛”寻找各种可能性□?。

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胡玮莳:与作协其他刊物不同┊﹡,《萌芽》很早就自负盈亏♀,所以读者意识和市场动向一直是杂志关注的重点△。赵长天接任《萌芽》主编后延续了这一传统??,经过一系列对读者和市场的考察⊙,做出了“文学的普及与推广⊙┊,着眼于提高青年人的文学素养♂♀,占领文化市场”这样的定位∟♂☆。这个定位是准确的∴∵,适合时代的↑,所以取得了很好的效果﹡?。孙甘露来到《萌芽》的时候⊿┊▽,青春文学已经和10年前有了很大区别∵♀,所以我们再进行改版▽⌒,就有了一些调整⊙,会更强调做精做强∵π,“精”是做精品青春文学♀,“强”是指业内的“标杆性”△?☆。

“惊奇乱讲”主要是对时下热点的一个观察〇,是自由地说π♂。何 平:《萌芽》特别善待从自己刊物走出去的作者♂♂◇,我翻《萌芽》发现♂?,《萌芽》在新世纪前后那四五年培养的作者一直到现在还时有新作在《萌芽》发表?⊙┊。但新《萌芽》二十几年已经历了“70后”到“00后”好几个代际□,在最年轻的写作者中□,你发现了哪些有潜力的作者☆♂?

胡玮莳:谢谢﹡☆。大概18年前〇﹡∟,在赵长天老师的鼓励下⊙∟,《萌芽》以刊中刊的形式创办了一本小册子☆,所有内容包括设计都由在职学生完成﹡⌒。因为很有活力也贴近学生〇,很受瞩目⌒。即便现在看来很不成熟∵♂〇,但是表现了《萌芽》杂志的态度☆⌒♂,就是你说的?,我们想“创造一种属于都市新青年的文学风尚和青年文化”⊙♀,传达“《萌芽》是洞察到我们时代青年的动向”这样一个信息↑☆。

“新概念”作文大赛改写了青少年写作路线图何 平:1956年7月创刊的《萌芽》是新中国第一本青年文学刊物♀┊♂。第一任主编哈华在创刊词中说﹡◇,“萌芽”代表着新生的意思∵。2006年♂〇,《萌芽》创刊50年时⊙,编辑过一套6本“萌芽50年精华本”π△π,整个就是一部中国当代作家的青年文学史♂⊿▽。1996年1月⊿,“基于时代的变化⊙△,《萌芽》在继承传统的基础上进行了改版π﹡,更强调文学的普及和推广∟,更多着眼于提高青年人的文学素养┊♀⊙,占领文化市场?∴♂。”(赵长天:《50岁了♂◇□,还是萌芽》)今天⊙♂π,一些文学期刊仍然还在关门办刊☆〇,而《萌芽》在20多年前就有了自觉的读者和市场意识:更主动出击⊙♀♀,而不是被动防守∵△。这可不可以说是新《萌芽》的核心竞争力〇♂?

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何 平:一本好的文学刊物﹡〇▽,应该是可以创造一种文学风尚∟,甚至是一种文化π△♀。我觉得《萌芽》做到了这种意义的“创造”——创造了一种属于都市新青年的文学风尚和青年文化⌒,或者说∴π,《萌芽》洞察到了我们时代青年的动向∵π。

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胡玮莳:我们做的是青年(春)文学□π,核心作者是青年﹡?▽,读者主体是从初中到大学的学生▽。我们尽可能了解读者的需求♀♂,以给读者提供有益于他们的文学作品为使命♂,通过我们的杂志∴,也利用到一些新媒体手段◇⊿?。杂志实际起的是一个连接的作用∵△,一个平台∟☆,但是这个连接的作用需要从业人员具备较高的素质〇,包括深入的思考、人文素养、使命感和专业技能等等♂。

胡玮莳:我是重视传承的人◇♂﹡,又在《萌芽》工作了20多年▽⊿△,所以《萌芽》的历史也是我的历史∵。我赞同你的观点⊙π,“新概念”作文大赛和“80后”作家是《萌芽》获得广泛关注的最大原因◇⌒。这20年里阅读形式发生了巨变▽⌒,但在我看来π?⊿,“新概念作文大赛”本身是越来越规范、严谨∵,越来越像一个成熟的作文比赛♀⊙♂,“新思维”“新表达”“真体验”的大赛宗旨也没有变□∵。变的部分在于参赛来稿的题材△,这也是生活形式的变化带来的↑。总体上△〇☆,文字水平是普遍提升的⌒﹡◇,但文学水平高的作品永远只是很小一部分∴。这也符合事物的内在规律﹡。

何 平:说到新《萌芽》↑◇⊙,说到青春文学♂⌒,肯定离不开“新概念”和“80后”这两个关键词☆。事实上π∵,也正是《萌芽》的“新概念”作文大赛改写了中国青少年写作路线图☆⌒♀,一定意义上↑◇,《萌芽》也是和“80后”作家共同成长的文学期刊┊⌒。我曾经做过观察⌒,上世纪70年代晚期到90年代早期出生的作家△,像任晓雯、周嘉宁、韩寒、郭敬明、张悦然、颜歌、朱婧、张怡微、那多、蔡骏△,几乎半数都与“新概念”或《萌芽》有关∴∟,我曾经把他们统称为“《萌芽》系”作家π〇?。今年也是“新概念”20年∟,你怎么看20年的“新概念”∵♂?未来“新概念”前景如何▽⊙☆?生长空间在哪里∟﹡♂?

胡玮莳:其实要感谢那些成熟又优秀的作者继续给《萌芽》写稿△∴〇。《萌芽》是已经存在了62年的杂志↑⊿♀。我每年都会发现很有潜力的作者∟□,有几位00年前后出生的作者已经发表过3篇以上的作品﹡。

胡玮莳:《萌芽》的几个栏目还是很有特点的∴⌒□。“头条”的做法是在实践中慢慢形成的□。当定好人选以后∵♀♂,我们会阅读受访人的主要作品﹡⊙,和其他媒体不太一样的是∴,我们会从作品、作者经历、作者爱好来做全方位的探究◇◇,尽量做到深入而全面∵♀。通常我们的采访提纲初稿在万字左右⊙♂⊿,然后再做精简♂,最后形成的面貌是我们刚开始做这个栏目时也没有想到的↑。

何 平:改版后的《萌芽》带动的是整个和青年相关的文学↑♂,甚至文化生活♀⊿,它的“青年性”可以从《萌芽》的栏目、版式和一些小细节的设计中看出来□。当然∵,《萌芽》只是一本刊物而已∵∟♂,它不可能针对所有代际意义上的青年♂。读者会挑《萌芽》♀∵∴,《萌芽》也会有自己的读者定位吧∟?

胡玮莳:新媒体阅读的特点是快速、便捷和广度⌒□。期刊在这些方面没有优势?☆。所以我们决定往“精深”做〇△。这个决定很冒险π。习惯了新媒体阅读的读者很难再回到“精深”的慢读习惯去﹡,这个改变意味着我们一些读者会流失π↑。我们决定为最需要文学滋养的那一部分年轻读者服务◇∵◇,反而更强调文学性了∵∴♂。现在看来效果还不错⊿♂∴。

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